Okwui Enwezoras yra kuratorius, meno kritikas ir pagrindinė meno pasaulio veikėja, 2011 m. Paskirta „Haus der Kunst“ galerijos Miunchene direktoriumi ir ėjusi prestižinės Venecijos bienalės direktorės pareigas. Gimęs Nigerijoje, jo šaknys yra neatsiejamai susijusios su jo karjeros keliu, o jo noras pristatyti šiuolaikinį Afrikos meną už vakarietiškų klišių ribų ir toliau formuoja jo kuratorinį ir meninį pasirinkimą.
Okwui Enwezor, „Haus der Kunst“, 2011 m., Andreaso Geberto nuotr
Anot jo įrašo į Vikipediją, „Okwui Enwezoras yra Nigerijoje gimęs Igbo Nigerijos kuratorius, meno kritikas, rašytojas, poetas, pedagogas ir specializuojasi meno istorijoje“. Kai minimas Enwezoras, jo tautybė visada yra priešdėlis. Šiame globalizacijos amžiuje meno pasaulis matė dialogą, kuris kerta valstybių sienas ir beveik sklandžiai dalijasi; tačiau net ir šioje ribotoje sferoje vis tiek atrodo neįmanoma nublokšti iš kur atėjai. Užuot ginčijęsis dėl šio fakto, Enwezoras tai suvokė ir, remdamasis savo kuratorine, leidybine ir menine veikla, naudojasi diasporiška ir įvairialype praeitimi.
Fasadas „Haus der Kunst“, „Haus der Kunst“, 2012. Maksimiliano Geuterio nuotr
Enwezoras gimė 1963 m. Nigerijoje, o 1982 m. Persikėlė į Niujorką studijuoti į Naujojo Džersio miesto universitetą. 1993 m. Jis pradėjo leisti leidinį „Nka Journal“, kuris yra kas trejus metus leidžiamas leidinys, pristatantis šiuolaikinį Afrikos meną platesnėje srityje. Afrikos menas nedaug eksponuojamas platesniame pasaulyje nei tradicinė antropomorfinė tropa, o Vakarų perspektyva laikosi nuomonės, kad šiuolaikinis menas patenka į šią kategoriją arba yra tiesioginė reakcija į jį. Išleisdamas žurnalą su dviem kolegomis afrikiečiais - Salah Hassan ir Chika Okeke-Agulu - „Nka“ aiškiai išvengia šių spąstų. Turinys iš esmės kyla iš žemyno, o ne už jo ribų, todėl menininkai ir pateikti argumentai yra šiuolaikinės Afrikos meno diskusijos priešakyje.
Vis dėlto Enwezoras tikrai neapsiriboja leidyba ir būtent kuratorių srityje jis sulaukė didžiausio profesionalų pripažinimo. Suorganizavęs fotografijų parodą Guggenheime 1996 m., Enwezoras tęsė savo karjerą. Jo kreditų dabar yra per daug, kad būtų galima tik išvardyti, pavyzdžiui, Miunchenas, Niujorkas, Johanesburgas ir Londonas; galerijos ir menininkai, su kuriais jis dirbo, yra kai kurių didžiausių meno pasaulio galios žaidėjų katalogas, atspindintis jo bendrą poziciją meno srityje. 1997 m. Jis buvo Johanesburgo bienalės meno vadovas; Kaselio mieste, Vokietijoje, „Documenta 11“ meno vadovas (1998–2002); „Century City“ kuratorius „Tate Modern“ (2001).
Policija areštuoja 29 ANC Moterų lygos moteris už tai, kad jie demonstravo įstatymus dėl leidimų, draudžiančius jiems įvažiuoti į miestelius be leidimo. 1952 m. Rugpjūčio 26 d. Haus der Kunst. Jürgen Schadeberg
Visai neseniai Enwezor buvo paskirtas 2012 m. Paryžiaus La Triennale, įsikūrusios Tokijo rūmuose, meno vadovu. Iš šio pasirodymo, kaip ir daugybės kitų jo ilgame CV, akivaizdu, kad kuratorius yra suinteresuotas ištirti tautinį identitetą šiame amžiuje. Pavadinime „Intensyvus artumas“ buvo minimi skirtingi, kartais prieštaringi tinklai ir santykiai, kurie dabar užmezgami visame pasaulyje. Lydinčioje parodos spaudoje Enwezor rašė, kad tikslas nebuvo „ištirti būdus, kaip šiuolaikinės visuomenės galėtų sukurti bendrą erdvę, kurioje šios bendruomenės galėtų gyventi kartu. Klausimas yra daugiau apie tai, kaip susitvarkyti su disjunkcijomis, koks yra mūsų identiteto pagrindu paremtų etnocentrinių procesų tankis. “
Parodant kūrinius, pradedančius Walkerio Evanso „Afrikos negro meno“ serija, šiuolaikiniams praktikams, tokiems kaip Chrisas Ofili ir Pietų afrikietis Guy Tillim, pasirodymas nesistengė ignoruoti ar perduoti menininkų kilmės. Atvirkščiai, ji kėlė nuolatinius klausimus apie tai, kaip istorija gali informuoti apie savo kūrinį ir kaip jis gaunamas, ar galima šias sistemas pranokti ir ar jos turėtų būti.
Dešinių sparnų grupės susirenka Pretorijos bažnyčios aikštėje, norėdamos išreikšti pyktį dėl FW de Klerko vyriausybės bandymų pertvarkyti šalį, 1990 m. Haus der Kunst, Graeme Williams sutikimas
Po šios įspūdingos parodos, plačiai susilaukusios aukšto pripažinimo, „Enwezor“ kuravo fotografijų parodą pavadinimu „Aparteido kilimas ir griūtis: fotografija ir kasdienio gyvenimo biurokratija“ Niujorko tarptautiniame fotografijos centre, kuris uždarytas 2013 m. Sausio 6 d. 500 nuotraukų, filmų, knygų ir archyvinių dokumentų, „Prisikėlimas ir kritimas“
tai buvo bandymas suprasti kasdienį apartheido poveikį tiems, kurie gyveno po jo įtaka. Nors galbūt labiau histografinis šou nei „La Triennale“, Enwezoras vis dėlto stengėsi neutralizuoti pašalinį šio režimo požiūrį. Platus žiniasklaidos šaltinių spektras ir šaltiniai suteikė žiūrovui galimybę decentralizuotai pažvelgti į apartheidą, o įtraukiant spaudos medžiagą buvo atkreiptas dėmesys į estetinį fetišizavimą to, kas iš tikrųjų buvo siaubinga. Paroda persikelia į Miuncheno „Haus der Kunst“ (vasario 15 d. - gegužės 26 d.). Enwezoras, beje, šiuo metu yra „Haus der Kunst“ direktorius: akivaizdu, kad jo karjera nemato negailestingo tempo požymių.
Taigi akivaizdu, kad Enwezoras ir toliau išgyvena savo meninius ir kuratorinius sprendimus. Pasauliniame meno pasaulyje yra keletas brangių Afrikos veikėjų, pasiekusių tokį lygį kaip Enwezoras, ir tai liudija jo sąžiningumą, kad nors jo kuratoriaus kreditai aiškiai atspindi geopolitinę reikšmę, jis niekada nesižavėjo tokenizmu ar nenusileido pavargęs. klišės to, ko vakarų pasaulis tikisi iš Afrikos meno. Turint tiek mažai bendraminčių iš panašių sluoksnių, galbūt neišvengiama, kad jo tautybė tam tikroje dalyje apibrėžė Okwui Enwezorą. Vis dėlto, kaip jis ir toliau demonstruoja, tai gali būti naudojama kaip priemonė informuoti ir iš tikrųjų praversti jo meniniam balsui.
2015 m. Enwezor tapo Venecijos bienalės Vizualiųjų menų sektoriaus direktoriumi, prižiūrinčiu įtakingos parodos 2015 m. Parodos koncepciją ir kuravimą. 2015 m. Bienalė, pavadinta Visos pasaulio ateities, atspindi nuolat egzistuojantį Emwezoras domėjimąsi susipynusiais ryšiais tarp skirtingų šalių.
