„Jei mano nuotraukos turi kokią nors prasmę, tai reiškia, kad jos reiškia kažkada egzistavusią Meksiką“ - Lola Alvarez Bravo
Lola Alvarez Bravo, kartu su Frida Kahlo ir Tina Modotti, buvo patyrusi fotografė ir revoliucionierė postrevoliucinėje Meksikoje, kuri buvo šlifuota, bet visada šiek tiek keitėsi. Tuo metu, kai Meksika buvo atsidūrusi prie kultūrinio atgimimo slenksčio, Bravo buvo pionierių figūra, turinti fotoaparatą rankoje, dokumentuojantį realų gyvenimą aplink ją, o paskui demonstravusi ją kuruojamų nuotraukų ir fotomontažų pagalba.
Kai našlaičio vaikas išvyko iš Jalisco į Meksiką, Bravo fotografija buvo pradėta ten, kai ji ištekėjo už Manuelio Alvarez Bravo, kuris išmokė fotografijos įgūdžių ir prekybos. Drauge susituokusi pora daugelį metų mėgavosi šia pramoga ir 1927 m. Galiausiai atidarė namų galeriją. Netrukus Lola susidomėjo fotografijos sritimis ir koncepcijomis, kurių Manuelis nebuvo, ir pradėjo fotografuoti savarankiškai. Tokiu būdu į jų santykių ratą buvo įleista pirmoji metaforinė lazda.
Būdama laisvos nuotaikos moteris, turinti savo ambicijų, Lola nepaisė pavydžių vyro norų, kad ji tik siekia būti jo padėjėja, o vietoje to tęsė savarankišką fotografavimo praktiką. Pora išsiskyrė 1934 m.
Tuo metu Meksikos moterys neturėjo būti atskirtos nuo savo vyro - tai buvo kažkas neįprasto, ir moterys vengė šio požiūrio. Tačiau sėkmė buvo Lola Alvarez Bravo pusėje, ir neilgai trukus po išsiskyrimo ji pasiekė nuotraukų katalogą Švietimo departamente, kur susitiko su švietimo ministru, - susitikimas paskatino ją tapti vyriausiojo „El“ fotografo pozicija. Maestro Rural (kaimo mokytojas), progresyvus leidinys mokytojams.
Bravo ieškodama savo kelio, ji taip pat žingsnis po žingsnio dokumentavo per savo fotografijos objektyvą. Daugelis jos požiūrių ir židinių buvo už buvusio vyro ir patriarchinės Meksikos ribų. Tuo metu, kai Meksikos moterys nebuvo dažnai matomos gatvėje, o namuose, Lola kūrė nuotraukas kartu su savo modernisto ir gatvės fotografo reputacija. Lola Alvarez Bravo nepaisė visų konotacijų, kokia turėtų būti ir galėtų būti menininkė moteris. Ji užginčijo Meksikos suvokimą apie moterų vaidmenį ir istoriškai įveikė jas.
Lola Alvarez Bravo užėmė tokias pozityvumo pozicijas, kurios galiausiai privertė ją valdyti savo galeriją Meksike 1951–1954 metais. Jos galerija tapo pirmąja ir vienintele Meksikos galerija, kurioje eksponuojami jos draugės Fridos Kahlo darbai ir pirmasis solo pasirodymas. Netrukus, 1964 m., Paties Bravo solo pasirodymas surengtas Meksikos miesto „Museo Del Palacio de Bellas Artes“.
Didžioji dalis Lola Alvarez Bravo turinio demonstravo užuojautą ir daugiausia dėmesio skyrė Meksikos žmonėms - užkluptam skurdui, prostitutėms ir religinėms scenoms, kurios vaidino ją supančiame pasaulyje. Bravo palaikė stiprią sąveiką su savo publika, tai nuoširdžiai atsispindi jos fotografijose.
Visą gyvenimą Lola Alvarez Bravo sugebėjo fotografijos įgūdžius panaudoti daugybe progresyvių būdų. Ji buvo ne tik pirmoji profesionali fotografė Meksikoje, bet ir komercinė fotografė bei asmeninė portretistė. Tradiciniame nuotraukų pasaulyje ji pristatė fotomontažų sąvoką. Ji buvo mokytoja, taip pat mylima daugelio rašytojų ir menininkų draugė. Lola Alvarez Bravo buvo negiedota herojė ir gyvybiškai svarbi feministinė jėga ankstyvajame Meksikos kultūriniame atgimime, o tai savo ruožtu ateities kartoms savo šalyje ir visame pasaulyje suteikė įkvėpimo gyventi kaip jie pasirenka.
Autorius: Audra Clemons
