Režisierius Richardas Loncraine'as teigia, kad nėra Shakespeare'o ekspertas, tačiau jis akivaizdžiai suprato Ričardą III, kai jis bendradarbiavo su Ianu McKellenu kuriant 1995 m. Filmo versiją. Specialios ekranizacijos 2016 m. Ir „Shakespeare iPad“ programos išleidimo proga „Loncraine“ priminė apie filmo kūrimą.
Kaip įsitraukėte į šį projektą?
Na, o istorija tęsiasi taip: aš buvau vidutiniškai sėkmingas reklamos režisierius, tikriausiai ne siaubingai geras, bet be galo sėkmingas. Aš filmavau nemažai filmų, bet dažniausiai darydavau reklamą. Taigi mažų filmų kūrimas manęs nelabai sudomino, nes jūsų bus paprašyta padaryti mažus filmus ir iš esmės už tai sumokėtumėte patys. Taigi, aš nesidomėjau, tikriausiai gana arogantiškas aš bijau. Taigi, mes su žmona važiavome namo iš mūsų namų Prancūzijoje ir turėjome keletą scenarijų, kuriuos man atsiuntė mano agentas, ir vienas iš jų buvo Ričardas III.
Dabar aš labai bijojau Šekspyro, labai įbauginta. Manęs mokykloje mokė blogai, labai baugino, galvojau: „Tai ne man“. Aš jį skaičiau, ir jis buvo paremtas Richardo Eyre'o režisuotu spektakliu, pastatytu 1930-aisiais, fašisto Ričardo III veidu. Buvo ši nuostabi linija, būtent ta eilutė „Arklys, arklys, mano karalystė žirgui!“ Rašte jis buvo kariniame džipe su ratais, sukamaisiais ratais, ir, žinoma, tuo metu arklys jį būtų išdavęs iš bėdos. Ir aš pagalvojau: „Na, tai labai protinga, jei mes galime tai padaryti su ta linija, man įdomu, ką mes galėtume padaryti su likusia spektaklio dalimi“.
Paprašiau susitikti su Ianu (McKellenu), jis yra labai kuklus, labai, labai ryškus vyras. Susitikome jo name prie upės, sėdėjome ir labai anksti užlipome. Jo parašytas scenarijus buvo labai geras, bet vis tiek buvo labai teatrališkas, ir aš tai ne taip, kaip mačiau. Niekada nemačiau sceninės produkcijos, todėl nežinau, kaip tai buvo, bet tiesiog žinojau, kad sukurti ją 1930-aisiais su fašistų lyderiais Ričardu III buvo nuostabi idėja ir, kaip sakiau, mane labai įbaugino Shakespeare'as., Niekada nestudijavau Šekspyro.
Iki šiol kiekvienas Šekspyro adaptacija kiekvienas režisierius buvo studijavęs Šekspyro universitete ar ne kartą režisavęs jį scenoje. Mes neturėjome daug pinigų; turėjome 5 milijonus svarų sterlingų ir jie neskiria tiek pinigų režisieriams, kurie negalėtų režisuoti filmo, todėl man labai pasisekė tai padaryti. Nuo to laiko tai buvo meilės romanas.
„IPad“ programa, kurią šiandien paleidome, yra šios idėjos tęsinys, skirtas padaryti Shakespeare labiau prieinamą. Mes atlikome „The Tempest“ ir planuojame atlikti visas 37 jo pjeses. Iki šių metų pabaigos mes darysime Othello, Macbethą, Romeo ir Džuljeta bei „Vasaros nakties svajonę“. Jei programa bus sėkminga, išplėsime ją iki kitų jo pjesių, kad galėtumėte pasirinkti bet kurį grojimą. Mes sutelksime dėmesį į tuos, kurie yra populiariausi universitetuose ir mokyklose. Programa yra sukurta ne kaip pakeitimas einant į kiną ar teatrą, bet siekiant padėti jums ten nuvykus.
Režisierius Richardas Loncraine'as su aktoriais | „Park Circus“ / „Richard III Ltd“ sutikimu
Koks buvo gamybos procesas? Ar ji skyrėsi nuo kitų filmų?
Sunku. Na, išankstinio gaminimo dieną pirmaujanti ponia išsitraukė iš dalies, o finansavimas nori žvaigždžių, todėl mes turėjome nutraukti gamybą. Aš buvau „Shepherd Studios“ savo kabinete, o Ianas įėjo į studiją su dideliu gėlių pluoštu, kurį padovanojo linijos gamintojui, ir aš pasakiau: „Ian, neduok jai gėlių, ateik manęs!“, Ir aš jam pasakė, kad visas filmas sugriuvo. Visi buvome labai nusiminę ir įsėdę į mašiną važiavome namo, ir turėjome vairuotoją, todėl sėdėjome gale ir šalia ašarų.
Mes labai sunkiai dirbome prie filmo daugiau nei metus. Aš atsakiau: „Ianai, o kaip Annette Bening?“. Anetės mes norėjome anksčiau, bet ji tuo metu nebuvo prieinama, tačiau praėjus šešiems mėnesiams ir galbūt ji buvo prieinama. Aš turėjau Warreno Beatty (jos vyro) numerį mano „Filofax“ ar kad ir koks jis buvo anais laikais, todėl pagalvojau „duokime jam žiedą“. Buvo 8 val., 9.30 val. Ryte Los Andžele, taigi aš paskambinau ir suskamba, suskamba ir galvojau: „Niekas nesirinks“. Aš ruošiausi atidėti, kai staiga kažkas paėmė telefoną ir tai angliškas balsas! Būna, kad Warreno padėjėjas.
Jis pastatė savo automobilį namo, kuriame jie gyvena, stovėjimo aikštelėje, jis eina per sodą ir praleido mažą vasarnamį tose vietose, kurios anksčiau buvo Warreno Beatty biure prieš 10 metų. O šiame apleistame name suskamba telefonas, todėl jis atidaro duris, veržiasi pro apleistą biurą ir ten, po dėžute, yra skambantis telefonas! Telefonas, kuris turėjo būti atjungtas, apie kurį daugiau niekas nežinojo, o aš esu kitoje linijoje. Taigi jis susitvarko ir aš pasakiau „tai Richardas Loncraine'as“. Jam atsitiko, kad jis yra didžiulis Iano McKellano gerbėjas, todėl jis pasakė: „Šiandien aš gausiu scenarijų Annette“. Kažkas turėjo scenarijaus kopiją LA ir perdavė ją jai. Tai buvo penktadienio vakaras, o iki sekmadienio vakaro ji pasakė, kad padarys filmą, o mes grįžome pirmadienio rytą!
Annette Bening kaip karalienė Elžbieta: rinkinyje | „Park Circus“ / „Richard III Ltd“ sutikimu
Iš pradžių buvo sunku, bet jis tapo griežtesnis. Filmui sukurti turėjome 5 milijonus svarų, o tai skamba labai daug, tačiau tai buvo labai dosnus filmas. Pradėjome filmuoti, bet neturėjome pakankamai pinigų tęsti. Buvo neteisingai apskaičiuota, kiek pinigų mums reikėjo. Taigi po trijų savaičių mes gaudavome teleksus ar faksogramas, sakydami, kokie nuostabūs skubėjimai buvo studijoje, o prodiuseriai sakydavo: „Tai nuostabu, tai nuostabu“, jie duos mums daugiau pinigų. Po trijų savaičių studijos vadovas atėjo pas mus apsilankyti. Jis buvo labai laisvas dėl visko, todėl aš pasakiau: „Ar mes galime turėti dar 2 ar 3 milijonus svarų sterlingų?“ Ir jis man nusišypsojo, išėjo iš mano kabineto, rėkė, šaukė ir tarė: „Kompanija eina į biurą, ar jūs manote, kad galime suteikti jums dar tris milijonus?“ Pabaiga, kuri yra draudimas, kad investuotojų pinigai bus apsaugoti, įvedus užbaigimo obligacijas, tai paprastai reiškia, kad filmas yra baisus. Nes jie baigia filmą, bet tik tai, ką turi daryti legaliai. Bet jie pasižiūrėjo į skubėjimą ir pasakė: „Aš tau sumokėsiu“, o gamintojas davė savo, o mano padėjėjas, kuris, žinoma, kilęs iš turtingos šeimos, davė 50 000 svarų sterlingų. Taigi įnešėme 250 000 svarų sterlingų su sąlyga, kad jie neatėmė filmo. Tai buvo tikra asmeninė investicija, iš filmo niekada neuždirbau nė cento.
Mes padarėme azartą, nes prodiuseriai, kurie yra labai mieli žmonės ir lieka draugais, iš tikrųjų niekada anksčiau nebuvo filmavę. Kai jie suprato, kad mūsų kuriamas filmas yra per daug ambicingi, jie pasakė: „žiūrėk, mes negalime sau leisti filmo“. Aš pasakiau: „Tada uždarykime filmą“. Bet jie atsakė, kad negalime, mes savo namus garantavome bankams. Aš sakiau: „padarysime viską“. Turėjome fantastišką komandą, labai talentingų produkcijos dizainerių ir visi buvo fantastiški. Mes filmavome tris savaites tam tikru gamybos lygiu, o tada filmas uždarė, ir paprastai atsitiks tai, kad tada jie turėjo pusę pinigų sumos išleisti, nes mes turėjome sumažinti savo biudžetą net ir visais „ d įdėjau. Bet įdomu buvo tai, kad jie nustatė savo asmeninius standartus ir jiems patiko filmas - aš visada kviečiu visus pamatyti skubėjimą, visi ateina, vairuotojai ir bet kas - jie visi suprato, kad tai yra kažkas ypatingo, ir jiems pavyko išlaikyti savo skyrių lygį. Taigi kostiumai nepablogėjo, o prielaidų skaičius kažkaip atkeliavo, o efektus žmogus tiesiog rado iš kažkur pinigų arba skolinosi ir elgetavo. Taigi, jei būtume pradėję gaminti tinkama pinigų suma, tokia, kokią turėtume turėti, būtume sukūrę daug mažiau įdomų filmą. Galų gale tai buvo paslėptas palaiminimas.
Įjungtas | „Park Circus“ / „Richard III Ltd“ sutikimu
Kokia buvo scenarijaus scenarijaus rašymo patirtis su seru Ianu McKellenu, kilusiu iš teatro fono?
Buvo tikrai smagu. Jis yra fantastiškas rašytojas ir aš jam visada sakau, kad norėčiau, kad jis parašytų daugiau. Akivaizdu, kad jis negalėjo rašyti dialogo, tačiau yra labai geras rašytojas. Mes dirbame ties keliais projektais, tikiuosi, vieną dieną tai pasitvirtins. Buvo puiku. Mes turime gana artimus santykius, todėl aš sakyčiau „Ką tai reiškia, aš nesuprantu šio sakinio“, ir jis paprastai žinojo tiksliai, ką tai reiškia. Bet kartais jis nebūna per daug tikras, todėl turėtume grįžti prie teksto, knygų, nuorodų ir aš jam pasakiau: „Ian, aš negaliu nukreipti aktoriaus, jei aš nežinau ką reiškia emocija ir ką reiškia sakinys “. Kartais tai akivaizdu, tačiau didžiąją laiko dalį Šekspyre nėra akivaizdu, ką reiškia tekstas. Tai akivaizdu, kai suprasite posakį, kurį naudoja Shakespeare'as, ir tai būtų buvę akivaizdu patiems teatre, bet tai buvo prieš 400 metų ir jis pasikeitė. Tai buvo džiaugsmas dirbant su juo.
Užkulisiai „Park Circus“ / „Richard III Ltd“ sutikimu
Kokie buvo iššūkiai derinant modernų kontekstą su XVI amžiaus dialogu?
Na, jie nesikiša, bet nesikiša tiek, kiek kiti Šekspyro kūriniai. Nesu Šekspyro ekspertas, bet Ričardas yra paprastesnis rašymo kūrinys. Pvz., „Tempest“ yra daug sudėtingesnis. Mes stengėmės, kad laikotarpio kalba nesikirstų į dalykus, kuriuos jie darė. Jei tai būtų sudėtinga kalbos ištrauka, aš priversčiau juos pamėgdžioti tai, kas buvo kalboje, kad klausytojai turėtų dar vieną supratimą apie tai, kas yra scena. Filmo pradžioje visa atidarymo seka su tanku, einančiu per sieną, kaip režisierius iš Iano, turėjau papasakoti žiūrovams tiksliai, kas tuo metu vyko istoriškai. Koks buvo tuometinis kontekstas - kas buvo Ričardas Trečiasis, kokie buvo jo santykiai su karaliumi - bet be jokio teksto. Taigi ta atidarymo seka, kuri kalbėtų su bet kuo. Mes viską būtume galėję padaryti su nuoroda, bet tai būtų tikrai nuobodu. Taigi, mes turėjome tik dvi antraštes ir tai drama. Tai buvo smagu daryti. Buvo sunku, bet neatrodė sunku, nes mums patiko. Kai tau kažkas patinka, neatrodo, kad tai padaryti bus sunku.
Užkulisiai Battersea elektrinėje | „Park Circus“ / „Richard III Ltd“ sutikimu
Nuo filmo išleidimo praėjo daugiau nei du dešimtmečiai. Žvelgdami į tai atgal, būtumėte padarę ką nors kitaip, gal turėdami daugiau pinigų?
Na taip, žvelgiant į praeitį, aš norėčiau, kad galėčiau padaryti, bet tai yra vienintelis dalykas, kurį aš manau. Man Ričardo veikėjas suvilioja visus pjesėje. Man patinka mintis, kad jis atsisuka ir kalbasi su auditorija. Jis tikrai vilioja ir auditoriją, net jei jis ir yra piktas vargšas, jūs esate panašus į jį. Jūs jo nekenčiate, bet jis žavisi žiūrėti. Filmo pabaigoje jis lankosi Battersea elektrinėje, jį vejasi jaunasis princas ir jo armija buvo nugalėta. Jis vaikšto palei sijas 300 pėdų į apleistą pastatą. Jis supranta, kad bus nušautas, ir todėl sako: „Jei ne į dangų, tada ranka į pragarą“, ir jis tiesiog patenka atgal į ugnį. Jis sako tą dialogo liniją su jaunuoju princu, bet aš norėjau, kad jis pradėtų tą dialogą, kaip jis daro anksčiau pjesėje, prie princo, tada pasisuktų į mus, pasakytų tai, pagriebtų fotoaparatą ir nuneštų operatorių. į ugnį, taigi mes kartu su juo krisime į liepsną. Mes bandėme, mes tai darėme, bet tai nebuvo pakankamai gerai. Ir vis dar linkiu, kad galėtume tai padaryti, tai būtų buvę gana gera pabaiga. Šiaip ar taip, tai buvo gana arogantiška pabaiga, tačiau ji veikia. Tai buvo keista, mes negalėjome rasti nieko tokio, kas turėtų tokią pat energiją. Ričardo reikalas buvo tas, kad jis gerbė savo paties blogį ir savo mirtį. Jis buvo tikras piktadarys gerąja to žodžio prasme.
Seras Ianas McKellenas kaip Ričardas III | „Park Circus“ / „Richard III Ltd“ sutikimu
Ar manote, kad požiūris į Shakespeare'o kūrinius pasikeitė per pastaruosius du dešimtmečius? Kaip manote, ar tai paveiks tai, kaip jūsų filmas bus priimtas šiuolaikinės auditorijos?
Aš tikrai nesu Šekspyro ekspertas ir nematau daug filmų, tačiau Shakespeare'o dalykas yra tas, kad jis yra pakankamai protingas rašytojas, kad kiekviena karta ras vis kitokį savo kūrinio perdirbimo būdą. Viskas keičiasi, žmonės tampa sudėtingesni. Manau, kad filmai ir teatras juda toliau. Kai pirmą kartą buvo rodomas kino teatras, kai norėjosi, kad kas nors judėtų iš vieno kambario į kitą, paprastai būtų numojama ranka, pasukusi durų rankeną. Jei ne, auditorija nesupras, kad jūs perėjote į kitą kambarį. Taigi aš manau, kad Šekspyras visada bus ten, jis yra daugiametis, ir aš manau, kad naujoji karta ras kitą požiūrį. Jo rašymas yra neatsiejama tiesa, o jo kalbos struktūroje yra grožis, kuris yra magija.
Jei galėtumėte pasirinkti kitą Šekspyro pjesę, kad ji būtų pritaikyta dideliam ekranui, kurią pasirinktumėte ir kodėl?
Venecijos pirklys užtvindytame Niujorke. Tai būtų nuostabūs vaizdai, tikiuosi, kad taip neatsitiks, bet po šimto metų, kai vanduo Manhetene bus 30 pėdų aukščio, o visi dangoraižiai bus apleisti. Tiesiog kažkas irklavo.
BFI PRISTATO RICHARD III: GYVI klausimai ir atsakymai su Ianu McKellenu ir režisieriumi Richardu Loncraine'u 2016 m. Balandžio 28 d., Ketvirtadienį, 19.30 val. „Cinemas“ visoje šalyje #RichardIII
