Geriausia fotografijos paslaptis: Vivian Maier viliojimas

Vivian Maier per savo gyvenimą padarė daugiau nei 100 000 nuotraukų, parodančių tikrą žmogaus gyvenimo polinkį. Vis dėlto didžioji dalis ją supančių intrigų yra nukreipta į patį menininką, atsižvelgiant į tai, kad Maier per visą savo gyvenimą neatskleidė nė vieno savo darbo. Nelabai svarbu, kad ji siekė paslėpti savo požiūrį į pasaulį. Dabar, netikėtai atradusi savo kūrinį, ji teisingai laikoma gausia XX amžiaus Amerikos kultūros dokumentike.

Galimybė atrasti lobį šiuolaikiniame amžiuje yra jaudinanti mintis. Sąmoningai ar nesąmoningai daugelis per pastaruosius kelerius metus atrado lobių saugyklas. Tačiau Johnas Maloofas 2007 m. Aukciono namuose, esančiuose per gatvę nuo jo namų, pateikė 380 USD vertės laimėtojo pasiūlymą ant dėžutės, kurioje yra 1960 m. Čikagos gatvės gyvenimo negatyvai. Jis ruošėsi knygai apie Portage parko miestą ir tikėjosi įsigyti nostalgiškų jo praeities nuotraukų. Netrukus jis sužinojo, kad dėžutėje nėra nieko, išskyrus neva nenaudingus portretus, ir palaidojo dėžę savo spintos gale. Jam prireikė dvejų metų, kad galutinai atrastų ankstesnius laimėjimus. Jis praleido savaites, nuskaitydamas negatyvus ir nagrinėdamas naujai sukurtas nuotraukas.

Viskas, ką jis turėjo, buvo vardas Vivian Maier, kuris buvo moteris, kurios jokia interneto paieškos sistema neatpažins. Laikui bėgant jis suprato, kad sena dėžutė, kurią jis klaidingai laikė beverčiu, nuves jį į kultūrinę ir istorinę kelionę, kurios niekada negalėjo numatyti. „Maloof“ susekė Viviano gyvenimo fragmentus iš seno saugojimo įrenginio; Tūkstančiai negatyvų, šimtai ritinių neišvystytų filmų, garso juostų, drabužių, kvitai, transporto bilietai, laiškai, atvirukai ir niekučiai - visa tai puikiai išsaugota. Per kiekvieną didelį ir mažą daiktą jis pamažu ėmėsi jos gyvenimo kartu ir atpažino moterį, kuri buvo kur kas mįslingesnė ir ekscentriškesnė, nei jis spėjo. Akivaizdu, kad jis atrado slaptą amerikiečių fotografijos pasaulio lobį.

1956 m. Rugsėjo mėn. Niujorkas, Niujorkas. © „Maloof Collection“, 2014 m.

1926 m. Niujorke gimusi prancūzė motina ir austrė tėva Vivian praleido 40 savo gyvenimo metų, daugiausia dirbdama aukle daugeliui šeimų Čikagoje ir Niujorke. Dokumentiniame filme „Viviano Majerio suradimas“ (2013 m.), Režisuotame Maloof ir Charlie Siskel, daugelis ją pažinojusių interviu pateikė keletą iš dalies prieštaringų pasakojimų apie tai, kaip ji buvo kaip auklė ir kaip moteris. Įrodymai rodo, kad ji visą gyvenimą vietoj tikrojo vardo siūlė keletą slapyvardžių, reikalavo, kad jos nakvynė būtų su tvirtomis spynomis, kad ji yra išskirtinai liberali, kalbėjo su lengvu prancūzišku akcentu ir gyveno kaip vieniša spiningautoja. Trys svarbiausi Vivian aspektai, kuriuos galėjo sutikti jos draugai, darbdaviai ir pažįstami, yra tai, kad jos fonas buvo paslaptis, ji buvo neišvengiamai privati ir kad dvigubai lęšiu turinti „Rolleiflex“ kamera amžinai kabojo ant kaklo.

1959 m. Rugsėjo 24 d. Niujorkas, Niujorkas. © „Maloof Collection“, 2014 m.

Jos fotografija apima nuo šeštojo dešimtmečio iki devintojo dešimtmečio ir apima visus amerikiečių gyvenimo aspektus šiais laikais, pradedant nuo kailio plakiruoto viršutinio elito ir baigiant skurdesnėmis darbo klasėmis. Vivian užfiksavo daugybę subjektų, kurie asmeniškai kreipėsi į jos pojūčius, ir tai rodo, kad jos meniškumas turėjo dvi puses; eklektiškas gamos ir efektingo mišinio derinys. Atrodė, kad ji visą darbo dieną ir laisvalaikiu nuolatos rinko akimirkas, daugiausia dėmesio skirdama gatvės fotografijai ir nepažįstamų žmonių portretams, įskaitant garsias figūras, tokias kaip kino žvaigždės, Kirkas Douglasas ir Audrey Hepburnas.

Auklės metu ji atkakliai fotografavo vaikus, kurie buvo palikti jos globos namuose jų infantiliomis ir kaprizingomis dienomis. Ji kruopščiai ir mielai užrašinėjo kiekvieną veiksmą ir kiekvieno jų emocijas, pradedant nuo pakylėjimo iki liūdesio. Vaikai, pažįstami ir nežinomi jai asmeniškai, vaizduojami daugelyje jos nuotraukų, kurios yra puikios temos, leidžiančios praktikuoti savo meną. Įvairios kilmės moterys - nuo afroamerikietės iki azijietės - buvo kruopščiai užfiksuotos visuose užimtuose miestuose, kuriuos ji aplankė. Atrodo, kad kai kurie pozuoja, o kiti galbūt nepripažino jos buvimo. Jų reakcijos svyruoja nuo apatiškos iki susirūpinusios, patenkintos ir nepatenkintos. Išraiškos spektras iš tikrųjų atskleidžia natūralias žmogaus emocijas ir užduoda klausimus apie tiriamojo mintis ir jausmus užfiksuotomis akimirkomis.

Vis dėlto kai kurie įspūdingiausi jos vaizdai yra smulki informacija apie žmones ir jos aplinką. Iš arti matomi porų, laikančių rankas, kadrai, medžių šešėliai, žmogaus sukurtos konstrukcijos, vitrinos manekenai, neoniniai ženklai, čiužinių spyruoklės, šiukšliadėžių turinys, purvo dėmės ant darbininko nugaros

iš tikrųjų ji iš savo objektyvo neparodė jokio vyro ir jokio objekto pasigailėjimo, savo asmenybei išreikšdama ir humoristinę, ir politinę pusę. Ji puoselėjo kiekvieną žmogaus prigimties elementą ir simbolį, rodydama kūno kalbą ir gyvybės įrodymus.

Vivian amatas pasiekė tolimiausius mūsų žemės kampelius nuo 1959 iki 1960 m., Kai ji keliavo po Šiaurės ir Pietų Ameriką, Aziją, Vidurinius Rytus ir Šiaurės Afriką. Jos kolekciją sudaro žavūs Gizos piramidžių, Indijos laivų statyklų, Tailando šventyklų ir Yemini beduinų vaizdai. Šios nuotraukos suteikia aiškų ir įžvalgų požiūrį į kultūrą už Amerikos ribų šiuo laikotarpiu. Tariama, kad ji keliavo viena, pati patogiausia forma, jos nepakartojamo prabangos ir drąsos už objektyvo įrodymas.

Taip pat buvo ir alternatyvi „Vivian“ pusė, kuri yra kur kas tamsesnė ir nerami. Kelių avarijos, paskersti gyvūnai ir nusikalstami areštai buvo užregistruoti chroniškai. Niekas negali išsiaiškinti, kodėl ji fotografavosi būtent taip. Verta susimąstyti, ar tai galėjo būti tiesiog akivaizdus smalsumas ar galbūt ji bandė atkreipti dėmesį į gėdą. Gyvenimo pabaigoje ji buvo vaisingoji atsargos savininkė, reikalavusi laikyti pasenusių laikraščių, pranešančių apie šiurpius nusikaltimus, krūvas. Neįmanoma tiksliai paaiškinti jos susižavėjimo - tai viena didžiausių Viviano psichikos paslapčių ir dar vienas jos labai dievinamo darbo aspektas. Galų gale Vivianas įsivyravo į didelį skurdą, izoliaciją ir kartėlį. Du broliai, kuriais ji rūpinosi ilgus metus, aprūpino ją apgyvendinimu ir mokėjo už savo daiktų saugojimo vietą. Dienų pabaigoje ji buvo paguldyta į slaugos namus, kur ji mirė 2009 m. Balandžio mėn., Likus kelioms dienoms iki to laiko, kai Johnas Maloofas priėjo prie savo nekrologo ir pradėjo savo tyrimus su nežinomaisiais.

Galima daryti prielaidas apie tai, kas tiksliai buvo Vivianas. Jos gyvenimo liekanos liudija žavią, tačiau melancholišką pasaką. Daugelis jos darbo kritikų ir gerbėjų stebisi, kas būtent ją paskatino kurti tokius pikantiškus ir žadinančius vaizdus, ir kodėl ji dešimtmečius saugojo savo nuotraukas. Iškart sužinojusi apie savo gyvenimą, ji atrodė bijanti fizinių ir emocinių žmonių ryšių, klaidžiodama viena per savo dienas, naudodama savo fotoaparatą kaip skydą nuo visuomenės. Tačiau atlikus papildomą patikrinimą, akivaizdu, kad Viviano siela suprato ir sujungė su žmonėmis geriau nei daugelis kitų. Su fotoaparato objektyvu ji susisiekė su pasauliu, perteikdama beribį žmogaus gyvenimo supratimą. Laikas ir kartas ji atsivėrė žmogaus prigimties ir aplinkos tragedijoms ir stebuklams bei įsitikino, kad panaudodama kiekvieną fotografiją kiekvieną amžinybės akimirką pasinaudos akimirka.

Logiška manyti, kad jei Vivian šiandien būtų gyva, ji gali būti ypač sužavėta dėl savo šlovės. Bet kokiu atveju, tai yra palikimas, kurį ji paliko. Jos fotografijose, kurios iš esmės yra amžiaus vidurio gyvenimo studijos, pateikiami grynai neapdoroti ir eksponuojami voyeuristiniai jos realybės portretai. Meniškai netobula ir poetinė ji sugebėjo sukurti portretus, kurie rezonuotų per amžius. Pats tikriausias aspektas yra tas, kad „Vivian Maier“ yra vardas, neabejotinai priklausantis fotografijos istorijai, puikus lobio, kurį verta dalintis, pavyzdys.

Vivian Maier nuotraukos reguliariai rodomos parodose visoje JAV ir Europoje. Nuolatinę kolekciją galite pamatyti „Mpls Photo Center“, Mineapolis, Mn.