Turkiškas bestseleris, keturių moterų, keliaujančių iš Tuniso į Libaną, istorija buvo paskelbtas anglų kalba per vasarą, maloniai įvertinus Aleksandro Dawe vertimą.
Ece Temelkuran, fotografas - Muhsin Akgun, sutikdamas su „Zed Books“
Tai, kad Ece Temelkuran yra vienas žinomiausių ir gerbiamiausių turkų rašytojų šiandien, neturėtų labai stebinti. Iki tol, kol ji buvo romanistė, paskatinta panašių į „Moterys, kurios pučia į mazgus“ (jos gimtojoje šalyje buvo parduota daugiau nei 100 000 egzempliorių) ir „Nutildytų gulbių laikas“ (lapkričio mėn. Bus paskelbta anglų kalba), ji buvo draugė. Hranto Dinko, žmogaus teisių ir demokratinės Turkijos, nužudytos prieš 10 metų, simbolis, ir apdovanojimą pelnęs žurnalistas, bebaimis pranešdamas apie savo ir kitus kraštus, tokius kaip Libanas per 2006 m. karą, Venesuelą po Chavezo atėjimo į valdžią, arba Argentina po ekonominės krizės.
Jei visa tai paminima, tai todėl, kad kyla jausmas, jog moterys, kurios pučia į mazgus, yra toks romanas, kurio negalėjo sukurti niekas kitas. Kas gali atrodyti šiek tiek akivaizdu, kol nepagalvosite apie ką knyga: epiniai keturių moterų nuotykiai, keliaujantys iš Tuniso į Libaną per Arabų pavasario aukštumas. Arba, kaip buvo aprašyta vienos „Temelkuran“ derybų metu Londone prieš kelis mėnesius: „Thelma & Louise“ kelionė į šiuolaikinius Vidurinius Rytus. Nereikia įsitvirtinti tiek daug feministinių ir politinių linijų, jei neturite tiesioginės patirties ir tam tikros teisingos diskusijos.
Regis, romanas buvo parašytas pašėlusio, vyno ir cigarečių pripildyto kelis mėnesius trukusio 2012 m. Tuniso, kuriame Temelkuranas leidosi į prieglobstį po to, kai buvo pagrobtas laikraštyje „Habertürk“, viename iš tų politinių susidorojimų, dėl kurių Erdoğano režimas dabar žinomas visame pasaulyje. Šios sąlygos ne tik suteikia pasitikėjimą pirmiau pateiktu „pirmų rankų patirties“ punktu, bet ir taip, kad sumažintų atskirtį tarp fakto ir grožinės literatūros. Apie moteris, kurios pučia į mazgus, pirmuoju asmeniu pasakoja naujai bedarbė Turkijos žurnalistė, ir žinojimas, kurie iš knygos dažnai įvykdavo ar neįvyko, nėra toks akivaizdus, kaip atrodytų iš pradžių. Su kitais trim pagrindiniais veikėjais, kuriuos taip pat tikriausiai įkvėpė esami pažįstami, tai tikrovė, tikriausiai, labiau įtvirtinta tikrovėje nei dauguma.
Bet kas tie kiti trys pagrindiniai veikėjai? Yra Maryamas, Egipto Tahriro aikštės veteranas ir akademikas, apsėstas Dido, legendinės Kartaginos karalienės; Amira, esminė moteris
Tuniso šokėjas ir (internetinis) aktyvistas, tarsi Veneros statula; ir paskutinis, bet ne mažiau svarbus dalykas (toli nuo jo), ponia Lilla, vyresnė, paslaptinga moteris, turinti ryšių su įvairiomis žvalgybos agentūromis, tuaregų sukilėlių milicija ir Rusijos mafija. Būtent ji, kaip ir galima tikėtis, priima grupę į didžiuosius nuotykius per mūšio linijas ir postrevoliucines valstybes, motyvuojamą iš dalies žudynių keršto noru vienam iš buvusių jos meilužių.
Tačiau tiek politinės, tiek siužetinės situacijos yra pagrindinis dalykas, kuris atrodo kaip pagrindinis knygos argumentas: pastūmėjimas moterims ne tik kovoti už savo gyvenimo kontrolę, bet ir nesigailėti ir atsigręžti į priekį, kai ši kontrolė pasitvirtina. Tarp drąsių bėgimų, juokingų rinkinių ir mitologinių pertraukų paaiškėja, kad šie personažai nukentėjo dėl savo pasirinkimo. Nepriklausomai nuo to, ar jų kankintojai buvo religingi, socialiniai, įsimylėję, ar trys iš jų, visoms keturioms reikėjo vieni kitų palaikymo. Jei galbūt ne tik pragyventi, tai bent jau toliau kovoti už gerą kovą. O ko daugiau galėtum paprašyti iš revoliucinės kelionės keliais?
MOTERYS, KURIOS PAVEIKIA RODYKLES
Ece Temelkuran, vert. Aleksandras Davė
Partijos knygos
450 psl. | £ 9, 99
