Pomirtinis 150 000 nuotraukų atradimas mįslingą, Čikagoje įsikūrusią auklę Vivian Maier pavadino viena garsiausių visų laikų fotografų. Jos ryškių Čikagos gatvės scenų kolekcija siūlo intymią pažvelgti į miesto praeitį.
2007 m. Jaunas istorikas Čikagoje, vardu Johnas Maloofas, apsilankė vietos aukcionų namuose. „Maloof“ buvo bendraautoris knygos apie Portage parką miesto šiaurės vakarų pusėje, o jo leidėjas buvo nurodęs surinkti daugybę vintažinių nuotraukų, iliustruojančių apylinkių žavesį. Atsitiktinai jis aptiko dėžę, kurioje buvo tūkstančiai neišvystytų negatyvų, kurie atrodė tinkami sąskaitai - apgalvoti, animaciniai kadrai, vaizduojantys Čikagos 50-ųjų ir 60-ųjų personažus ir architektūrą.
„Čikaga“ (1977) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
Atidžiau ištyrus, jie nebuvo tinkami jo projektui, tačiau net ir saugiai laikydamas juos spintelėje namuose, „Maloof“ niekada nepamiršo apie nuotraukas. Buvo akivaizdu, kad anonimas fotografas - moteris, kuri dažnai savo darbuose pasirodydavo nešiodama „Rolleiflex“ kamerą ir stoišką išraišką - turėjo išskirtinį talentą. Vaizdai stebėtinai ir atskleidė trumpalaikes gatvės scenas: mažus, intymius porų gestus, kailiais apsuptus turtingus pirkėjus ir abstrakčius Čikagos architektūros kadrus, eksperimentuojančius su šešėliu ir faktūra.
„Čikaga“ (1977 m. Balandžio mėn.) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
Pasinaudodamas savo aukciono namų kontaktais, „Maloof“ iš to paties pardavėjo pradėjo rinkti daugiau negatyvų. Vienoje dėžutėje buvo įklijuotas vokas iš fotolaboratorijos, pažymėtos Vivian Maier vardu. Tai buvo 2009 m. Ir greitai atlikus „Google“ paiešką paaiškėjo neseniai „Čikagos tribūnoje“ paskelbtas nekrologas, skelbiantis apie 83 metų Čikagos auklės mirtį, kuri buvo laisvos dvasios ir „fotografo ekstraordinacija“.
„Be pavadinimo“ (g. 1977 m.) © Vivian Maier turtas, „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
Tolesni tyrimai atskleidė, kad Vivian Maier gimė Niujorke 1926 m. Motinai prancūzui ir austrui tėvui. Maier praleido didelius savo vaikystės gabaliukus Prancūzijoje ir kalbėjo su silpnai juntamu prancūzišku akcentu, tačiau 1951 m. Ji apsigyveno Niujorke, kitame mieste, kuris labai išsiskiria jos darbu. Neaišku, kada ji pirmą kartą išvyko į vakarus į Čikagą, tačiau įrašai rodo, kad 1956–1972 m. Ji gyveno su Gensburgų šeima Highland parke ir dirbo aukle jų trims berniukams.
Septintajame dešimtmetyje Čikaga buvo labai atskirtos vietos, neišvengiamai sukėlusios galingą pilietinių teisių judėjimą. 1966 m. Martinas Liuteris Kingas jaunesnysis persikėlė į Čikagą pradėti savo kampanijos Šiaurės valstijose, bendradarbiaudamas su vietos aktyvistais, siekdamas išspręsti nevienodo požiūrio į kokybišką švietimą, įsidarbinimo galimybes ir padorų būstą miesto juodaodžiams piliečiams klausimus. Čikagos šiaurinio kranto rajonas, kuriame Maier gyveno kartu su Gensburgais, buvo ypač turtinga, visų pirma baltųjų apylinkių teritorija, tačiau Maier jautėsi priverstas užfiksuoti kasdienį gyvenimą Čikagoje miesto nepalankioms bendruomenėms. Viename ypač ryškiame vaizde Maier dėmesį sutelkia į tinkamų verslininkų eilę, stovinčią po milžiniška Amerikos vėliava ir laukiančią perėjimo į gatvę. Kadrą įrėmina dviejų afroamerikiečių moterų veidai, kurie pasisuka, kaip spėjama, kad mato Maier fotoaparatą. Nors jų priekiniai planai yra neryškūs ir šešėliai.
„Autoportretas“ (1961 m.) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
Dabar, kai „Maloof“ šiek tiek daugiau žinojo apie talentą turinčią moterį, jis pradėjo skelbti savo mėgstamiausius kadrus internete, įskaitant per nuotraukų dalijimosi svetainę „Flickr“. Internetas buvo sužavėtas, ir nuotraukos iškart tapo virusinės.
„Manau, kad Vivian Maier istorija yra tokia pat patraukli, kaip ir pačios nuotraukos“, - sako Gilesas Huxley-Parloras, Londono „Huxley-Parlour“ galerijos, kuri 2019 m. Vasarą eksponavo atranką apie Maier darbus, savininkas. „Turime šis be galo didelis genijus, kuriam būdingas didžiausias visų laikų fotografų skaičius, kuris išgyveno visiškai anonimišką gyvenimą ir mirė palikdamas savo palikimą.
„Autoportretas, Čikagos rajonas“ (1978 m. Birželio mėn.) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
Atrodo, kad Maier pasivaikščiojo Čikagos gatvėmis ieškodama spontaniškų akimirkų, kurios ją sudomino. „Rolleiflex“ (tokia fotoaparatas, kuris sėdi klubų aukštyje, kad galėtum žiūrėti į vaizdo ieškiklį), pakibusi aplink jos kaklą, ji sugebėjo nepastebimai fotografuoti scenas nepastebėdama objektų, suteikdama savo nuotraukoms tiesmuką, beveik vojeristinį pojūtį.
„Autoportretas, Čikalandas“ (1975 m. Spalis) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
„Ji buvo subtili savo požiūriu, todėl jūs suprantate, kad vaizdas, į kurį žiūrite, yra tikras, jis nėra pastatytas“, - sako Huxley-Parloras. „Šie žmonės ne pozuoja už fotoaparato, nors kartais tai daro. Taigi matote, kas atrodo tikras tiesos kampas Čikagos gatvėmis ir jose esančiais personažais. “
Nepaisant priverstinio poreikio aprašyti savo kasdienius išgyvenimus (taip pat ir savo įvaizdį - Maier yra laikomas kažkokiu „selfie“ pradininku), fotografas retai kūrė savo darbą, užuot talpindamas filmų ritinius. Atrodė, kad kadrų gavimo procesas jai buvo labiau džiuginantis nei rezultatai, jau nekalbant apie bet kokį kritinį pripažinimą.
„Šiaurės krantas, Čikaga“ (1967 m. Liepa) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
Anot tų, kurie ją pažinojo, Maier taip pat buvo šiek tiek ekscentrikas, kuris mieliau praleido laiką vienas. „Huxley-Parloras“ teigė, kad posthumalinė sėkmė buvo geriausias įmanomas rezultatas talentingam fotografui, kuris mėgdavo skraidyti po radaru.
„Autoportretas“ (Čikaga, 1976 m. Birželis) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
„Manau, kad bendras sutarimas yra tas, kad dėl jos asmenybės prigimties galime spėti, kad galbūt jai nebūtų patikusi šlovė“, - aiškina jis. „Bet jai buvo tam tikra terapija, kai ji išeidavo ir bendraudavo su pasauliu per savo kamerą. Fotografuojant buvo kažkas, kas jai suteikė savotiško pasitenkinimo, malonumo, terapijos. “
Kadangi Maier 150 000 atvaizdų kupinas kūrinys buvo atrastas po jos mirties, neįmanoma suskaičiuoti istorijos už kiekvieno. Ši mįslinga kokybė yra bene žaviausias dalykas jos fotografijose. Jie kviečia mus kurti savo įsivaizduojamus pasakojimus personažams, miestui ir pačiam Vivianui Majeriui.
„Čikaga“ (1976 m. Vasaris) © Vivian Maier turtas, mandagumo „Maloof“ kolekcija ir Howardo Greenbergo galerija, Niujorkas
