Broliai Fernando ir Humberto Campana, tarptautiniu mastu garsėjantis Brazilijos dizaino duetas, niekada neketino būti dizaineriais. Užaugęs žemės ūkio miestelyje San Paulo valstijoje, Humberto studijavo teisę, o Fernando - kaip architektas. Tik devintojo dešimtmečio viduryje pora nusprendė atidaryti studiją. Mes sužinome daugiau apie dviejų brolių iš San Paulo šlovės augimą, kataloguodami jų kelionę iš ūkininkų bendruomenės į aukščiausios klasės dizaino pasaulį.
„Campana“ brolių Edros „Couch Boa“ parodytas „Salone Internazionale del Mobile“, Milane, Italijoje © „SunofErat“ / „WikiCommons“
Pirmąją „Campana“ parodą sudarė griežto geležies baldo ekspozicija, taikliai pavadinta „Nepatogu“, pradedanti karjerą, kuriai būdingas netradicinis. Nuo geležies iki žaislų, virvės ir kartono, pora, atrodo, niekada nepavargsta eksperimentuodama su medžiagomis, kad sukurtų gabalus, kurie stebina, meta iššūkį ir linksmina. „Mūsų darbas, - aiškina jie, - yra patikrinti medžiagų ribas, kad pamatytume, ką jos suteikia estetikai ir jaukumui“.
Broliai, susidūrę su technologiškai orientuotu dizainu, orientuotu į universalumą ir galimybę lengvai ir greitai atkurti daiktus, broliai stengėsi išardyti ir sulėtinti kūrimo procesą, sujungdami kūrinius, turtingus vietos tradicijomis ir prasme. Iš tiesų, jie naudojasi neįmanomiausiomis medžiagomis, manipuliuodami jomis meniškos idiosinkrazijos būdu. „Dizainas nėra efektingas“, - atspindi Humberto. „Dizainas yra susijęs su gamykla“.
Garsi „Fapanos“ brolių „Campana“ kėdė Edrai eksponuojama „Salone Internazionale del Mobile“, Milane, Italijoje © „SunofErat“ / „Wikicommons“
Nepaisant to, jų darbo naujovės ir sudėtingumas privertė „Campana“ brolius išgarsėti, jų kūriniai buvo patogiai eksponuojami galerijoje ir išdėstomi gyvenamajame kambaryje.
Broliams svarbiausias momentas įvyko per parodą Niujorko Modernaus meno muziejuje 1994 m., Kurioje buvo jų ikoninė raudonoji kėdė, kuri dabar yra nuolatinės „MoMa“ kolekcijos dalis. Susidedantis iš raudonos spalvos virvės siūlų, kuriuos, kaip pranešama, jie įsigijo turguje, kruopščiai apvyniotų aplink nerūdijančio plieno rėmą, gabalas parodo jų pasikliaujantį labai „įprastomis“ medžiagomis, kad būtų sukurti ekscentriniai kūriniai.
Kitas brolių inicijuotas unikalus vystymasis yra jų baldai, kuriuos visiškai sudaro žaislai su įdaryti žaislais - ryškus kontrastas jų geležinių kėdžių sunkumui. Jų aligatorių kėdė yra visiškai pagaminta iš minkštų, purių, baugių roplių, žaismingai kviečiančių atsipalaiduoti, reprodukcijų.
Nepaisant tarptautinės perspektyvos, jų darbas yra nuolatinis pokalbis su vietine jų gimtosios Brazilijos kultūra ir tradicijomis. Kaip jie paaiškino „New York Post“, „Brazilija yra labai svarbus įkvėpimo šaltinis mums, o jos daugiakultūriškumas puoselėja mūsų kūrybą. Mūsų dizainai atspindi šalies ypatybes ir paverčia tą identitetą
.spalvos, mišiniai, kūrybinis chaosas ir nuolatinių sprendimų triumfas. “
Tačiau brazilų esmė, įgimta jų darbe, peržengia sambos, karnavalo ir futbolo klišes. Multidão („mišių“) kėdė plėtoja žaislų naudojimą, naudodama tradicines audinio lėles iš Brazilijos šiaurės rytų. Šios lėlės pasakoja apie gyvenimą kaimo šiaurės rytuose ir apie masinę migraciją į San Paulo ir Rio de Žaneiro pramonės centrus XX a.
„Campana“ brolių Brazilijos Brazilijos Brazilijos varžybos, rodomos „Salone Internazionale del Mobile 2009“, Milane, Italijoje © „SunOfErat“ / „Wikicommons“
Panašiai „Favela“ kėdė buvo pagaminta iš pušies medienos atraižų, kurios visos buvo kruopščiai sudėtos atsižvelgiant į atskirų medžio gabalų trūkumus. Šis atsitiktinis ir prozaiškas procesas atspindi sąvartynų statymą Brazilijos favelose (šantų miesteliuose), kai šeimos - dažnai minimi šiaurės rytų migrantai - pradėjo statyti namus naudodamiesi visomis turimomis medžiagomis. Iš faneros pastatytų namų, kuriuos švelniai statė jų gyventojai, vaizdai yra Brazilijos favelų simboliai.
Perkeldami šiuos iškarpas ir įvairias medžiagas į kruopščiai suplanuotus jų kūrinius, broliai Campana perkelia šias vietines istorijas ir tapatybes - svarbiausia, Brazilijos atskirtų grupių tapatybes - paverčiant tokius daiktus kasdieniu nepaprastu.
Suši sofa © Josie Fraser / „FlickrCommons“
Iš tiesų broliai nurodo didelę įtaką jų darbui Oskarui Niemeyeriui - svarbiausiam Brazilijos architektui. Niemeyeris, geriausiai žinomas kaip Brazilijos modernistinės sostinės Brazilijos statybų vadovas, taip pat naudojo netikėtas formas kurdamas novatoriškas naujas struktūras. „Jis sumaišė modernizmą ir funkcionalizmą, kad sukurtų poeziją, kurią jis įnešė į architektūrą
.Niemeyeris ir Brazilija simbolizavo Brazilijos modernumą ir ateitį “, - aiškina pora. Fernando, kuris iš tikrųjų mokėsi kaip architektas, „norėjo būti panašus į jį“.
Nepaisant ištikimybės Niemeyer, broliai Campana skiriasi savo reakcija į modernistinę ir technologinę etiką, kuri privertė perprasti dizainą ir architektūrą. „Campana“ kūriniai, atvirkščiai, yra ypatingo, rankomis pagaminto ir savotiško, šventė.
Jų darbai siekia meninės kokybės, individualizmo, labiau būdingo tinkamam menui nei į gamybą orientuotas dizaino pasaulis. Kai italų dizaineris Massimo Morozzi savo „Edra“ gamykloje Italijoje pradėjo gaminti savo raudonąją kėdę, broliai atsiuntė jam vaizdo įrašą, kuriame išsamiai aprašė, kaip tiksliai virvę reikia apvynioti aplink metalinį rėmą.
Gimtojoje Brazilijoje broliai „Campana“ yra neprilygstami dėl savo produkcijos platumo ir kūrybiškumo. Jau įsitvirtinę geriausių tarptautinių dizainerių gretose, jų žinomumas ir toliau auga. Įspūdingas jų kūrinys juda tarp dizaino ir meno ribų ir atmeta atskyrimą: „Mums tarp dizainerio ir menininko yra labai mažai skirtumų. Jaučiame, kad abu yra tyrinėtojai ir savo laiko liudininkai. “
