Mėgstamiausias Graikijos instrumentas - „Bouzouki“ yra lengvai atpažįstamas styginis instrumentas, kuris vis dar atrodo labai panašus į savo protėvį - pandūrą. Sukūrus savitą perėjimą nuo antikos į helenistinį periodą, dėl nuolatinio pirmyn ir atgal tarp Graikijos ir Rytų vykstančio bulzouko yra toks, koks jis yra šiandien.
Senovėje pandūra, instrumentas su ilgu kaklu ir apvaliu pilvu, jau buvo pripažinta importu iš Rytų. Jo sėkmę lėmė galimybė išgauti daugybę garsų, nepaisant riboto stygų skaičiaus. Priemonė buvo žinoma daugeliui Artimųjų Rytų ir Azijos kultūrų prieš Helleną ir buvo glaudžiai susijusi su liute.
Ištyrus neseniai atrastus senovinius sienų paveikslus ir skulptūras, nustatyta, kad buzoukos egzistavo Bizantijos laikais ir buvo žinomos kaip thampoura arba tampoura.
„Bouzouki“ © Dave'as Fey / Flickras
Vėliau iš turkų „bozuk“ išgaunamas ir glaudžiai su turkų saz bei azijietiškuoju tanburu išpjaustytas Bouzouki vėl buvo įvežtas ir 1900-ųjų pradžioje imigrantai iš Mažosios Azijos ir Turkijos atvežė į Graikiją. Kartu su instrumentu graikų pabėgėliai atsinešė smyrneiką (dainas), kurioje jie grojo „Al Oud“ arba „Outi“, kaip jie anksčiau vadindavo. Šį instrumentą greitai pakeitė „Bouzouki“, o smyrneika paveikė „rebetiko“ - muzikos stilių, kuriame skambėjo populiarios miesto dainos.
„Saz“ grotuvas © Henryk Kotowski / WikiCommons
Bouzouki pamažu integravosi į tradicinius orkestrus, o 1920-ųjų pabaigoje atsirado pirmieji Bouzouki orkestrai, kaip legendinė Markos Vamvakario įkurta grupė „Tetras“, kuriai priklauso trys „buzoukiai“ („Vamvakaris“, „Delias“ ir „Pagioumtzis“) ir kotlama („Mpatis“), užklijavusius likimus. Bouzouki kaip suvereni priemonė.
„Trichordo Bouzouki“ yra trys poros stygų, kiekviena iš jų suderinta taip pat, kaip „re“, „la“, „re“ (d, a, d), o „re“ stygos yra pagrindas melodija, o „la“ ir antrosios „re“ stygos naudojamos groti akordais. Šiandien Bouzouki grojama su pasiėmimu, tačiau anksčiau jis buvo žaidžiamas su plunksna ar medžio gabalu, raižytu iš vyšnios medžio, kuris padėjo sukurti išskirtinį Bouzouki garsą.
Styginiai instrumentai © Decnaojbon / WikiCommons
Šeštajame dešimtmetyje buvo įvestas „Bouzouki“ su keturiomis poromis stygų, arba tetrachordo, nes trys stygos apribojo muzikanto galimybę groti tik rebetikos dainas. Todėl keturios stygos atvėrė instrumento galimybes. Jie buvo suderinti „c“, „f“, „a“, „d“ būdu, grodami akordai buvo panašūs į grojamus gitara. Tačiau tai, kas skiriasi nuo gitaros, yra taksometras, ryškus Bouzouki bruožas.
Apibrėžtas kaip melodinga muzikinė improvizacija, kuri vyksta prieš tradicinio muzikos kūrinio atlikimą, taksometras yra neatsiejama rebetikos dainų dalis, o kadangi tai priklauso nuo dainos ritmo ir prasmės, tai reikalauja, kad grotuvas būtų universalus. Iš tiesų, norėdamas improvizuoti ir teisingai groti taksistu, „bouzouki“ žaidėjas turi būti susipažinęs su skirtingais ritmais ir melodijomis.
Septintajame dešimtmetyje graikų muzika greitai sulaukė pripažinimo visame pasaulyje. Dinamiškas graikų skambesys, kuriam būdingos dinamiškos Bouzouki natos ir neįprasti Graikijos ritmai, netrukus sužavėjo tradicinės muzikos mėgėjus. Ir nors buzoukė buvo ir tebėra pagrindinis rebetikos ir laika (liaudies) dainų pagrindinis instrumentas, ji buvo greitai naudojama įvairiuose muzikos žanruose visame pasaulyje, įskaitant džiazą, roką ir liaudies muziką.
Luca Giacometti žaisdamas „Bouzouki“ © Donquijote82 / WikiCommons
XX amžiaus pradžioje rebetai grojo Bouzouki ir Baglama, mažesnė Bouzouki versija buvo naudojama kompozicijai suteikti tikslų vibrato garsą.
Turėdami šiek tiek kūrybiškumo ir drąsos, „Bouzouki“ gali būti naudojami kuriant unikalias ir intriguojančias muzikines kompozicijas.
Jus domina žavusis „bouzouki“ ir „rebetika“ pasaulis? Štai graikų žmonėms labai brangus šio stiliaus muzikos dokumentinis filmas:
