Neseniai Atėnuose vykstantis tvarios mados forumas sukvietė dinamiškus mados pramonės novatorius, kad būtų padidintas supratimas apie mados poveikį aplinkai. Kalbėjomės su ne pelno siekiančia organizacija „Atopos cvc“, besidominčia žmogaus kūno vaizdine raiška, aptarti jų darbą ir tai, kaip vartotojai gali pakeisti.
2005 m. Kūrybingi protai už „Atopos“ cvc pradėjo rinkti popierinius drabužius ir eksperimentuoti su naujomis parodų koncepcijomis. Viena iš pirmųjų jų idėjų buvo suburti parodą, kuri būtų nukreipta į objektus. Režisieriaus Stamos Fafalios, meno vadovo Vassilio Zidianakio ir likusios „Atopos“ komandos tyrimai paskatino juos susitelkti į populiarų - tačiau trumpalaikį - 1960-ųjų amerikiečių vienkartinių popierinių suknelių kaprizą.
„Stamos“ ir „Vassilis“ domėjosi, kaip šios masinės gamybos popierinės suknelės, skirtos nešioti vieną kartą, o vėliau išmesti, galėtų būti pagrindinė jų RRRIPP šerdis !! Popierinės mados kolekcija - tyrimas, kaip popierius naudojamas kaip mados medžiaga. Tai, kas prasidėjo kaip „Scott Paper Company“ reklaminis triukas 1966 m. Kovo mėn., Kad būtų reklamuojama jų nauja namų apyvokos gaminių linija, nuvilnijo Ameriką nuo kojų linksmybių ir spalvų glėbyje, ir nors ji 1968 m. Baigėsi beveik taip staiga, Popierinių suknelių atitikimas šiuolaikinei greitajai madai yra akivaizdus.
Pavadinimas „Atopos“ reiškia keistą ir neklasifikuojamą, ir būtent šis pasvirimas yra organizacijos tyrimų ir bendradarbiavimo pagrindas. Paroda jų RRRIPP! kolekcija pasiūlė gilų naują mąstymo apie žaliavas būdą, kuriame tiek istoriškai, tiek šiuolaikiškai popierius buvo pristatytas kaip revoliucinė medžiaga. Bendradarbiaujantiems ir bendradarbiams prie projekto dabar priskiriami pagrindiniai vardai, tokie kaip dizaineriai Issey Miyake, Helmut Lang, Maison Margiela, Walter Van Beirendonck, Hugo Boss ir Hussein Chalayan, o jų kolekcijoje yra daugybė istoriškai svarbių drabužių, kartu su pagrindiniais veikėjais.
Kultūrinė kelionė: Yra mada, kaip archajiškai suprantama mada - produktai ir tendencijos, tačiau „Atopos“ į madą žvelgia kaip į žmogaus kūno palaikymo būdą. Kodėl jums buvo įdomu tokiu būdu įvertinti terpę?
Atopos: Tyrinėdami ir kurdami savo pirmąją parodą RRRIPP, mes susidomėjome tokiu būdu įvertindami terpę. Popieriaus mada, skirta „Benaki“ muziejui, Atėnai, 2007 m. Vassilis tyrinėjo mados ir technologijos idėją. Ruošdamasis parodai vienas dalykas vedė į kitą, ir viskas įvyko! Mes esame aistringi popieriui ir dvejų metų vienkartinių popierinių suknelių kaprizai, kurie Ameriką užklupo 1966–1968 m. Audra, paskatino mūsų smalsumą ir susidomėjimą medžiaga bei jos galimybėmis. Dienos pabaigoje mes tiesiog aprengime žmogaus kūną, nesvarbu, ar tai būtų mada, ar ne.
KT: Kas jums pasirodė įdomiausia dirbant šioje platformoje?
A: atradimai, tokie kaip drabužiai iš perdirbto popieriaus, kuriuos XIX amžiuje dėvėjo japonai ir kinai, ir kaip tai, ką jie veikė, tiesiogiai siejasi su tuo, ką mes šiandien darome, ypač kalbant apie „tvarią madą“.
KT: Koks buvo keisčiausias ar netradicinis drabužis, su kuriuo teko susidurti?
A: Kamiko kailis su Edo periodo, XIX amžiaus pabaigos, apdangalu, kurio forma ir spalva yra beveik identiški „Driza-Bone“ lietaus paltai, vis dar dėvimi Australijoje.
CT: mados industrija garsėja savo naujove. Jūsų nuomone, kaip suderinti pramonės vartotojiškumą su tvarumu?
A: Žmonės turėtų grįžti pirkti mažiau drabužių ir geresnės kokybės. Jei kažkas yra gerai pagamintas, jis auga ir sensta kartu, todėl tampa jūsų dalimi. Kai tik pradėsime vertinti geresnę kokybę, naujovės poreikis išnyks. Be to, jei visi pradėtų klausti „Kas padarė mano drabužį?“ ir „kur jis buvo pagamintas?“ prieš pirkdamas aš manau, kad daug kur pigesnė drabužių pramonė turėtų persvarstyti savo pozicijas ir tai, ką ji daro.
CT: Kaip dabartinis ekonominis klimatas paveikė ar paveikė požiūrį į madą Graikijoje?
A: Visada bus paklausa aukštos klasės mados, tačiau dabartinė Graikijos ekonominė padėtis paskatino atsirasti naujų, jaunų ir kūrybingų talentų ne tik madoje, bet ir kitose disciplinose.
CT: kokia yra mados ateitis?
A: Mes sutinkame su Issey Miyake atsakymu, pateiktu tuo pačiu klausimu; šiuo metu yra svarbesnių dalykų nei mada. Puošiant žmogaus kūną, visada atsiras kūrybiškumo poreikis, ir jei tai galima derinti su mažiau godumu, didesniu tvarumu, daugiau ekologiškumo ir daug geresnėmis darbo sąlygomis, „mada“ gali pradėti teikti pramonei paslaugą.
