Sovietų Sąjungos plėtojant Rusijos ir Rytų Europos kinus, Ukraina buvo viena kūrybingiausių sąjungos narių, prisidėjusi tiek prie filmų, tiek prie režisierių sovietinės pramonės. Kovodama su cenzūra ir į Rusiją orientuotu sovietinės mašinos aparatu, Ukraina išugdė daugybę talentų, turinčių savitą nacionalinį balsą.
„Zvenigora“ (1928 m.)
„Zvenigora“ yra pirmoji iš gerbiamo Ukrainos režisieriaus Aleksandro Dovzhenko tyliosios „Ukrainos trilogijos“, kurioje taip pat yra „Arsenal“ (1928) ir „Žemė“ (1930). Pats Dovzhenko laikomas vienu iš pagrindinių 1920 m. Sovietinės montažo teorijos pradininkų kartu su tokiais pat produktyviais bendraamžiais Vsevolodu Pudovkinu ir Sergejumi Eizenšteinu.
Dovzhenko pirmasis pripažinimas išvykoje susikerta su ukrainiečių mitologija, folkloru ir kultūra; istorijoje vaizduojamas Timoška (Semjonas Svašenko), kuris ieškodamas lobio nepaliaujamai kasinėja Zvenigoros kalną. „Zvenigora“ yra įtaigus eksperimentinio avangardinio kino kūrinys, taip pat ekspertų sukurta transporto priemonė sovietmečio propagandai, vaizduojančiai modernėjančios tėvynės viršenybę prieš Vakarų dekadenciją.
Žemė (1930 m.)
Paskutinėje „Dovzhenko“ trilogijos dalyje dėmesys sutelktas į mažą Ukrainos ūkininkų bendruomenę ir jos reakciją į gresiančią kolektyvizaciją, taip pat iš to kylantį likusių Kulako žemės savininkų pasipriešinimą. „Earth“ tema ją išleidus tapo ypač prieštaringa. Dovženko numatė, kad filmas bus tinkamas spartių ekonominių pokyčių ir modernizacijos laikotarpio komentaras; ypač daug dėmesio skiriant psichologiniam šių pokyčių poveikiui mažiems Ukrainos miestams.
Tačiau filmas buvo stipriai užpultas sovietų kritikų ir komunistų partijos aukštesniųjų ešelonų. Stalinas siekė panaikinti Kulako klasę, todėl atvirai pavaizduoti maištą ir atspindėti žmonių, kurie vis dar bando išlaikyti savo žemę, jausmus pasirodė kontrrevoliuciniai. Dėl to filmas buvo labai cenzūruotas ir Dovzhenko buvo ištremtas, galiausiai imigravęs į Vakarų Europą. Retrospektyviai Žemę galima laikyti pagrindine didinga Dovzhenko vizija ir vienu svarbiausių tyliosios sovietmečio kūrinių.
Pamirštas laiškas (1972)
Pamestas laiškas yra pagrįstas vieno iš gerbiamo ukrainiečių ir rusų rašytojo Nikolajaus Gogolio apsakymų rinkiniu pavadinimu „Vakarai ūkyje prie Dikankos“. „The Lost Letter“ įkvėpėjas daugiausiai kilo iš Gogolio auklėjimo, kuris buvo didelis jo ankstyvojo darbo metu. 18 amžiuje įkurtas kazokas Vasilis (Ivanas Mykolajčiukas) ruošiasi kelionei į Rusijos imperijos sostinę Peterburgą, gabendamas dokumentą iš aukščiausios karinės tarnybos, kad padovanotų tautos imperatorienei.
Režisierius Borys Ivchenko filme užgožia Gogolio literatūrinę magiją, o Vasylio kelionė atrodo prisotinta ankstyvųjų autoriaus vaikystės įspūdžių. Folkloras, kaimo papročiai, šnekamosios kalbos, apranga ir prietarai - visi kartu sukuria pavydantį Ukrainos valstiečių bendruomenių vaizdą. Tinkamai nufilmuotas Kijevo Dovzhenko kino studijoje, „Pamirštą laišką“, deja, uždraudė sovietiniai cenzoriai ir jis nebuvo vėl matomas iki Sovietų Sąjungos griūties.
