Vaizdo meno pradininkai Steina ir Woody Vasulka palieka savo palikimo archyvą Vasulka rūmuose Islandijos nacionalinėje galerijoje Reikjavike. Perskaitykite apie jų svarbų vaidmenį kuriant vaizdo meną kaip perspektyvią meno terpę, pradedant nuo pirmųjų dienų Niujorke septintojo dešimtmečio pabaigoje kartu su kitais įtakingais menininkais, tokiais kaip Nam Jun Paik ir Vito Acconci.
Kai Steina ir Woody Vasulka 1965 m. Atvyko į Niujorką, juos pasitiko sparčiai auganti kultūros revoliucija, kurios priešakyje buvo elektroninės technologijos. Būdami vaizdo meno pradininkais, padėjusiais formuoti terpę, vasulkai taip pat turėjo lemiamos reikšmės kaip kultūros archyvarai, kurių gyvenimo bruožas buvo perėjimas nuo elektroninių prietaisų iš analoginio į skaitmeninį ir jų įtaka kultūros sferai. Steina, gimusi 1940 m. Reikjavike, Islandijoje, studijavo smuiką ir kompoziciją Prahos konservatorijoje, kai susipažino su Woody, gimusiu 1937 m. Brno mieste, buvusioje Čekoslovakijoje, kuris studijavo dokumentinių filmų kūrimą. Jų atitinkamas išsilavinimas padėjo suformuoti vaizdo įrašų tyrinėjimo teorijoje ir praktikoje plotį.
Ankstyvasis skrajutė iš virtuvės | Vasulka rūmų sutikimas / Islandijos nacionalinė galerija
Niujorke Steina vykdė laisvai samdomų muzikos koncertų atlikimą, o Woody dirbo „Harvey Lloyd Films“, kurio filmų įrangą vasulkai naudotų savo pirmiesiems eksperimentams, redagavimo skyriuje. Tuo metu aplink juos vyko daug avangardo užsiėmimų, kuriuose jie tik vėliau pradės dalyvauti. Daugelis šių ankstyvųjų kino eksperimentų kartais buvo vadinami „tarpiniais“, nes jie apėmė ir šviesos filmus, ir daugybę filmų projekcijų, žaidžiamų su daugybe jutimo sferų. Jiems įtaką darė Marshallo McLuhano žiniasklaidos teorijos, teorijos, pagrįstos prielaida, kad visos laikmenos yra žmogaus nervų sistemos plėtiniai.
1976 m. Parodos skrajutė | Vasulkos rūmų sutikimas / Islandijos nacionalinė galerija
1967 m. Woody dalyvavo kuriant daugiaekranę parodą „Expo '67“ Monrealyje. Šis kvietimas eksperimentuoti su kelių ekranų parodomis privertė jį suvokti vaizdo įrašo lankstumą, kuris, atsižvelgiant į jo pasakojimą, neleido. Vėlesniais metais jis visų pirma dirbs su vaizdo įrašais, dalijantis juo ir su Steina. Nors ankstyvieji Vasulko vaizdo eksperimentai nebuvo išskirtiniai, nes jie darė grįžtamąjį ryšį su garsu, norėdami pertvarkyti vaizdo signalą, ką anksčiau darė kiti, vaizdo įrašų peizaže vis dar buvo pionierių atmosfera. Tai įamžino neformalus mainų pobūdis, nes informacija buvo skleidžiama žodžiu loftuose ir klubuose arba mažose reklamose. Jie atsidūrė tyrinėdami vaizdo įrašų kūrybinės raiškos ir socialinio bei politinio įrankio galimybes.
1977 m. Parodų katalogas | Vasulkos rūmų sutikimas / Islandijos nacionalinė galerija
1971 m. Vasulkai pirmą kartą viešai pristatė vaizdo įrašus Makso Kanzaso mieste, muzikos vietoje ir restorane Niujorke. Tais metais vėliau jie atidarė „The Kitchen“ buvusiame Brodvėjaus centriniame viešbutyje Mercer gatvėje. Virtuvė tapo daugialypės terpės meno centru, kuriame daugiausia buvo eksponuojami vaizdo įrašai, elektroninės žiniasklaidos performansai ir muzika, taip pat buvo erdvė naujųjų žiniasklaidos priemonių menininkams eksperimentuoti su garsu ir vaizdais. Tai būtų vieta, kur menininkai, tokie kaip Vito Acconci, Joan Jonas ir Bill Viola, eksponuotų savo pirmuosius darbus. Parodos erdvės kontekstas leido jiems sukurti erdvinę kalbą ir tyrinėti vaizdo įrašus įvairiuose kontekstuose. Jų tikslas buvo surengti atvirą ir neformalią eksperimentinę erdvę situacijoms, kurios nebuvo susijusios su Vasulko pusės oficialiu kuravimu. Muzikos vadovu tapo elektroninis muzikantas Rhysas Chathamas, kuris pakvies eksperimentinius muzikantus, tokius kaip LaMonte Young, Tony Conrad ir Alvin Lucier. Jų pirmasis šios eros kūrinys pavadinimu „dalyvavimas“ (1969–1971) yra dokumentinis stilius, platus jų Niujorko apylinkių tyrinėjimas, įskaitant Jimi Hendrix koncertą ir Don Cherry pasirodymą gatvėje.
„Smuiko galia“, Steina Vasulka, 1970–1978 | Vasulkos rūmų sutikimas / Islandijos nacionalinė galerija
Vasulkas persikėlė į Buffalo, Niujorką, 1973 m., Norėdamas dėstyti vaizdo dirbtuves naujai atidarytame žiniasklaidos studijų centre, pirmajame tokio pobūdžio renginyje JAV. Seminaro tikslas buvo pritraukti žmones dalyvauti visose žiniasklaidos priemonėse, tikintis, kad dalyviai ir toliau skleis žinias ir pradės savo žiniasklaidos studijų vienetus paskirstymo tinklo principu. Steina ir Woody galiausiai užims dėstytojo pareigas Niujorko valstybiniame universitete Bafale. Šiuo metu meninė ir intelektuali Bafalo atmosfera buvo pasirengusi pradėti dialogą apie naujas vaizdo, filmų ir muzikos kūrimo kryptis ir vėliau bus žinoma kaip Buffalo Avante-Garde.
„Mašinos vizija“, Steina Vasulka, 1976 m., Parodos vaizdas Albright-Knox galerijoje | Vasulka rūmų sutikimas / Islandijos nacionalinė galerija
Vėliau, Buffalo mieste, Albright-Knox galerijoje vykusioje parodoje, 1978 m. Steina pristatė savo vaizdo instaliacijas „All Vision“ (1976) ir „Machine Vision“ (1978) 1978 m. „Machine Vision“ yra sudaryta iš kelių vaizdo instaliacijų, besisukančių aplink „All Vision“. instaliacija, kurią sudaro sferinis veidrodis, dvi kameros ir du monitoriai, kad atspindėtų intelektualų matymą, kuris nebuvo visiškai žmogaus. Instaliacija iš karto reiškia matymą ir vaizdo šaltinį, vykstant cikliškai mechanizuotai sukimui.
Parodoje taip pat buvo Woody'io aprašymai, kilę iš jo pomėgio atskleisti pagrindinę vaizdą sukuriančių kodų variacijų vaizdinę kalbą. Kolekcijose, kuriose jis sukūrė savo fotojuostus, kurių pagalba buvo galima geriau suprasti savo amatą, „Aprašymai“ pateikia aštuonias lenteles, parodančias plačią turimą vaizdinę kalbą ir galimybes kurti vaizdus be „smeigtuko“ kameros principo. Kartu Vasulkas sukūrė alternatyvią suvokimo organizavimo patirtį.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
Neseniai Reikjavike (Islandija), bendradarbiaujant su menininkais, buvo įkurta Vasulko darbų kolekcija. Vadovaujamas vaizdo menininkės Kristinos Scheving, Vasulkos rūmai, esantys Nacionalinėje Islandijos galerijoje, valdo Vasulkos darbų archyvą, taip pat eksperimentinę darbo vietą, skirtą atvykstantiems žiniasklaidos menininkams ir tyrinėtojams. Vasulkai šiuo metu muziejui dovanoja visą savo studijos archyvo, esančio Santa Fa, Naujoji Meksika, turinį, įskaitant asmenines nuotraukas, plakatus, laiškus, knygas, užrašus, eskizus, įrangą ir vaizdo įrašų darbus. Šios įstaigos tikslas - tapti istorinių žinių šaltiniu naujoms kartoms vaizdo ir naujos medijos menininkų, taip pat tapti pirmuoju tokio pobūdžio elektroninio meno centru Islandijoje. Jei lankysitės Reikjavike, nepraleiskite progos pamatyti šį archyvą, skirtą vaizdo meno pradininkams.
Vasulkus taip pat atstovauja pirmoji jų galerija, „BERG Contemporary“ Reikjavike. Galerijoje eksponuojami senesni ir naujesni Vasulko video darbai, kai kurie dar niekad nematyti.
