1948 m. Lapkričio 8 d. Karel Appel, Constant, Corneille, Christian Dotremont, Asger Jorn ir Joseph Noiret susitiko kavinėje Notre-Dame Paryžiuje. Vėliau tą pačią dieną buvo suformuotas CoBrA judėjimas. Nors jis truko tik ketverius metus (1948–1951), jis vis dar laikomas vienu įtakingiausių pokario meno judėjimų.
Judėjimo vardo reikšmė
Asgeris Jornas buvo iš Kopenhagos, Josephas Noiretas ir Christianas Dotremontas atvyko iš Briuselio, o Karen Appel, Constant ir Corneille buvo iš Amsterdamo. Taigi jie nusprendė pavadinti savo meninį kolektyvą remdamiesi savo gimtųjų miestų inicialais: Co (penhagen), Br (ussels) ir A (msterdam). Vėliau prie „CoBrA“ prisijungė daugiau menininkų iš visos Europos ir JAV, todėl 1949 m. Vardas buvo pakeistas, kai įkūrėjai jį pakeitė į „Internationale des Artistes Expérimentaux“. Tačiau naujasis vardas niekada nebuvo laimėjęs nei kritikų, nei meno mylėtojų, todėl meno pasauliui jie liko žinomi kaip „CoBrA“ judėjimas.
Manifestas
Praėjus kelioms dienoms po susitikimo kavinėje „Notre-Dame“, judėjimo „CoBrA“ įkūrėjai pasirašė Christian Dotremont parašytą manifestą „La priežastis était entendue“ (Byla buvo išspręsta). Manifestas, kuris netrukus buvo paskelbtas žurnale „Reflex“, pristatė meninį stilių, kokį turės šis naujasis Europos avangardo judėjimas. Savo tekstu „CoBrA“ įkūrėjai pareiškė, kad atmeta sterilias meno formas, kurios dominavo meno scenoje per pastaruosius du dešimtmečius.
Manifesto pavadinimas buvo pjesė ant ankstesnio dokumento, kurį 1947 m. Parašė išsiskyrusi Belgijos ir Prancūzijos siurrealistų grupė, pavadinimo „La priežastis est entendue“ (Byla yra išspręsta). Asgeris Jornas ir Christianas Dotremontas buvo šios grupės nariai, todėl manifesto pavadinimas jiems turėjo gilesnę prasmę - tai turėjo pabrėžti „CoBrA“ narių kritiką dėl tradicinio siurrealizmo.
Asgeris Jornas, De Groene'o Baardas, 1939 m. © Helena / Flickr
Meninis stilius
Nepaisant to, kad pradiniai „CoBrA“ nariai buvo įsitvirtinę menininkai, žinomi dar prieš „CoBrA“ judėjimo įkūrimą, jų poreikis meniškai atgimti buvo priežastis, dėl kurios jie suformavo šį menininkų kolektyvą. „Mes norėjome pradėti iš naujo, kaip vaikas“, - sakė Karel Appel. Taigi jie sukūrė nekonformistinį meno judėjimą, kuriam būdingi ryškių spalvų ir drąsių formų kūriniai, kuriuos įkvėpė vaikų piešiniai, senovės Afrikos ir Azijos kūriniai, mitologija ir neįgaliųjų dailės kūriniai. Patikėję, kad natūralizmas ir abstraktus menas yra labai sterilūs ir konservatyvūs, „CoBrA“ menininkai stengėsi sukurti kūrinius, nesilaikančius jokių taisyklių ar normų. Todėl jie nutapė paveikslėlius, vaizduojančius gyvūnus, žmones ir išgalvotas figūras tokiu būdu, kokio anksčiau menininkas neišdrįso padaryti. Jiems tapybos procesas buvo kur kas svarbesnis nei galutinis rezultatas, ir buvo sakoma, kad jie pasirinko kurti vaikiškus paveikslus, norėdami perduoti šią žinią su auditorija.
Politiniai įsitikinimai
„CoBrA“ taip pat buvo politinis judėjimas, o jos įkūrėjų marksistiniai įsitikinimai vaidino gyvybiškai svarbų vaidmenį jų meniniame stiliuje. Būdami individualizmo priešininkai, jie dažnai kūrė freskas, leidinius, spaudinius ir bendradarbiavimo projektus. Pavyzdžiui, 1949 m. „CoBrA“ nariai vieną mėnesį apsistojo Danijos architektūros studentų namuose Bregneröde ir visi kartu papuošė tą vietą paveikslais, skulptūromis ir eilėraščiais.
Žinoma, tai, kad jie pokario laikotarpiu gyveno su Antrojo pasaulinio karo metais sugriautais savo miestais, padarė poreikį kurti prasmingą meną dar svarbesnį. Taigi jie stengėsi piešti paveikslus, kuriuose teigiama, kad menininkai priešinasi dominuojančioms Vakarų ideologijoms, ir dažnai tų paveikslų turinį įkvėpė žiaurūs Antrojo pasaulinio karo įvykiai.
Karel Appel, Vechtende Vogels, 1954 © Helena / Flickr
