Amžiaus sandūroje šiuolaikinis menas atitolo nuo klasikinių idėjų ir estetikos, susijusios su romantizmu ir renesansu, ir pasuko link „tikroviškesnių“ vaizdų. Menininkai piešė tai, ką matė realiame gyvenime, dažnai kurdami niūrų, niūrų ir miesto peizažą Amerikoje. Realizmą apibrėžė aštuonių menininkų grupė, kurią peratyviai pavadino Aškano mokykla ir kuri nutapė įprastų žmonių kasdienį gyvenimą Niujorko skurdžiose apylinkėse.
Stak at George'o Bellowo „Sharkey's“
„Bellows“ 1909 m. Startavo Sharkey's parodoje, kaip mėgsta dažyti smurtą. Jo darbai pasižymi drąsiomis spalvomis ir, kaip ir šiame, dažnai vaizduoja kruvinas, žiaurias scenas. Silfono trumpi, greiti teptuko smūgiai sukuria neryškų efektą, parodantį skysčio judėjimą kūrinyje, matomą iš žiūrovo pusės. Šie du boksininkai kovojo atletiškame klube, esančiame priešais jo studiją. „Stagas“ buvo pašalietis, kuris kovojo ringe su laikina naryste klube.
„Stag at Sharkey's“, autorius George Bellows © „Public Domain“ / „WikiCommons“
Sniegas Niujorke - Robertas Henri
Henri darbai dažniausiai buvo skirti individams, tačiau jis taip pat mėgdavo pažvelgti į nešvarius Niujorko miesto peizažus, kaip šioje snieguotoje, niūrioje scenoje. Henri sakė, kad grožį galima rasti bet kur ir visur, tačiau realiame gyvenime jis turėtų būti randamas priešingai nei teorijos ar klasikinės meno idėjos. Šiame paveiksle jis nutapė tipiškos gatvės, kurioje yra normalūs rusvųjų butų butai, sceną, o tapyba jaučia ramią nuotaiką, kurią sukelia šviežias sniegas ant žemės, dar ne visi pilkšvai nuteka niūrus miestas. Galite įsivaizduoti, kad garsias miesto gatves sušvelnins sniego sluoksnis žemėje.
Roberto Henri „Sniegas Niujorke“ © „Public Domain“ / „WikiCommons“
„Nighthawks“ sukūrė Edwardas Hopperis
Hopperį išmokė Robertas Henri, kuris nurodė savo studentams pamiršti apie meną ir piešti tai, kas juos domino gyvenime. Hopperis savo realistiniuose paveiksluose demonstruoja modernų pliūpsnį, kaip ir šiame 1942 m. Aliejinių drobių darbe „Nighthawks“, kuris yra garsiausias jo meno kūrinys. Paveikslas pavaizduotas miesto centro valgytojo scena vėlai vakare. Skirtingai nuo kai kurių realistų tapytojų, Hopperis naudoja ryškias, paryškintas spalvas. Paveikslas yra geometrinis, su formomis ir įstrižomis linijomis kruopščiai pastatytas, o vaizdas - kinematografinis.
„Nighthawks“, autorius Edwardas Hopperis © „Public Domain“ / „WikiCommons“
Georgo Benjamino Lukso gatvės scena (Hesterio gatvė)
1905 m. Įsteigta „Luks 'Hester gatvė rodo niūrias kasdienio gyvenimo scenas Niujorko žemutiniuose rytiniuose rajonuose - kaimynystėje, garsėjančioje imigrantų apgyvendinimu. Paveikslo metu Žemutinėje Rytų pusėje buvo įsikūrę daug naujai atvykusių Rytų Europos žydų. Šilta, energinga scena parodo keletą skirtingų žmonių grupių, įskaitant marionetę ir vaikų grupę, sąveikos. Miesto gatvėje gausu žmonių, kurie kasdienis gyvenimas ir verslas vyksta po atviru dangumi; šis darbas apibūdinamas kaip „nepagražintas miesto objektas“.
George'o Benjamino gatvės scena (Hesterio gatvė) © Bruklino muziejus / WikiCommons
Johno prancūzo Sloano „McSorley“ baras
„McSorley's“ yra seniausia Airijos smuklė Niujorke, įsikūrusi Manheteno rytiniame kaime. 1912 m. Sloanas sukūrė šį paveikslą, jis padarė dar bent du paveikslus, pastatytus bare, įskaitant „McSorley“ „Back Room“ ir „McSorley“ „Saturday Night“. Paveikslų kolekcija parodo kasdienį Airijos darbininkų klasės gyvenimą. Sloanas buvo žinomas savo laiko menininkas, tačiau jis mažai pardavė ir turėjo papildyti savo pajamas laisvai samdomu darbu.
Johno prancūzo Sloano „McSorley baras“ © „Public Domain“ / „WikiCommons“
„East River Park“, kurį sukūrė Viljamas Glackensas
Glackensas daugelį savo darbų nutapė Niujorko parkuose. Šis kūrinys parodo natūralias Rytų upės parko ypatybes, priešingai nei svaiginantis reginys Bruklinas virš vandens. Parkas turi ramų, ramų pojūtį, o per judrią upę dūmtakiai pilką dangų užlieja smogu. Niujorko parkai daugelio imigrantų, kurie buvo priversti gyventi uždarose, ankštuose Bruklino ir Manheteno kambariuose, pabėgo iš savotiškų pavyzdžių.
Viljamo Glackenso „Rytų upės parkas“ © „Public Domain“ / „WikiCommons“
Niujorkas pagal George'ą Bellową
„Bellow“ 1911 m. Kūrinys parodo miestą, kupiną gyvenimo, nes figūros, vežimai ir automobiliai gatvėmis juda visomis kryptimis, o reklamose užfiksuotos aukštumos driekiasi į dangų. Paveikslas yra labai jautrus jūsų veidui ir jo nuotaika yra ypač agresyvi, palyginti su kai kuriais tylesniais Bellow paveikslėliais apie Niujorką. Paveikslas yra tarsi 1900-ųjų pradžios gyvenimo mozaika, ir jūs beveik galite pajusti miesto ritmą.
George'o Bellowo „Niujorkas“ © „Public Domain“ / „WikiCommons“
Edvardo Hopperio vasaros interjeras
Hopperio vasaros interjeras, nutapytas 1909 m., Rodo tai, kas dažnai neatsiranda populiarių realistų paveiksluose, - nuogumą. Nepaisant to, žemas moters žvilgsnis ir niūri jos aplinka nuteikia vaizduojant miesto vaizdą iš vidaus. Miegamasis, kuriame jaučiamas ankštas, karštas jausmas, dažniausiai yra plikas ir neryškus, o moteris vilki tik paprastus, baltus marškinius. Šis paveikslas vėlgi susilieja su realizmu ir modernizmu.
Edvardas Hopperis „Vasaros interjeras“ © „Public Domain“ / „WikiCommons“
„Canfield“ lošimų namai, autorius Everett Shinn
Čia mums pristatoma dar viena niūri Niujorko miesto gyvenimo scena. Žiema, o po poros skėčiojančios poros žvilgsnio lauke gana šalta. Žirgas, vežimas ir vairuotojas laukia priešais lošimų namus, ir abi figūros atrodo nepatenkintos, būdamos ramioje, sniego ir ledo apdengtoje gatvėje.
„Canfield lošimų namai“, autorius Everett Shinn © „Public Domain“ / „WikiCommons“
Vilmos Glackenso „Soda“ fontanas
Glackensas visą gyvenimą dažnai keisdavo savo tapybos stilių ir dalyką. Nors jis pradėjo tapyti niūrias miesto scenas, jis buvo paveiktas impresionizmo ir netrukus išsilaisvino iš „tikrojo“ amerikietiškojo realizmo. Glackens pradėjo tapyti vaizdingus peizažus ir paplūdimio scenas, taip pat portretus ir natiurmortus. Jo 1935 m. Kūrinyje „Soda fontanas“, kuris buvo paskutinis jo paveikslas, buvo naudojamos ryškios spalvos, priešingai nei ankstesniuose miesto gyvenimo scenose, ir jis parodė dekadenciją, kurios tikrovės kūriniuose dažnai nebuvo. Šis paveikslas daugeliu atžvilgių atitrūksta nuo realizmo, tačiau žavi pamatyti realizmo Glackens įtaką, perkeltą į jo vėlesnį stilių.
Viljamo Glackenso „Soda fontanas“ © „Public Domain“ / „WikiCommons“
Džordžo Belfo „Cliff Dwellers“
„Bellows“ 1913 m. Paveikslas „Cliff Dwellers“ yra dar vienas garsiausių jo paveikslų, parodantis būrį žmonių, susirinkusių lauke Niujorko Žemutinėje Rytų pusėje. Skalbyklų linijos yra ištiestos per gatvę, o suaugusieji ir vaikai užtvindo gatves, užpildo gaisro pabėgius ir poilsio kampelius, greičiausiai šiltus vasaros karščiais. Spalvos yra gana vienspalvės, turinčios daug rudų atspalvių, o tapyba parodo, kaip tankiai imigrantų apylinkės buvo XX amžiaus pradžioje.
George'o Bellovo „Cliff Dwellers“ © „Public Domain“ / „WikiCommons“
